Vanessa Thorpe
Ky nuk është një recension. Të tillë ka pasur mjaft, shumica duke e lavdëruar dramën e re të Netflix, “Adolescence”, nga Jack Thorne dhe Stephen Graham, si një moment kyç në televizionin modern. Java e fundit ka sjellë një mori rekomandimesh me pesë yje nga kritikët, të cilët kanë vlerësuar si aktrimin, ashtu edhe mënyrën e guximshme me të cilën seriali trajton një temë të errët dhe të vështirë: izolimin alarmant të disa të miturve në Britani.
Deri tani, vetëm disa recensentë amatorë në internet kanë mbetur të pakënaqur. Disa prej tyre e kanë quajtur të ngadaltë ose të kotë. Ata qartazi nuk e kanë gjetur as tërheqës e as befasues këtë serial, duke sfiduar një konsensus mes kritikëve profesionistë se kjo është një nga veprat më të mira të televizionit serioz që është parë prej kohësh.
Dyshoj se këta pak skeptikë janë ndoshta ata që e njohin tashmë nga afër, në jetën e tyre të përditshme, egërsinë e dinamikave shkollore, brutalitetin e rrjeteve sociale dhe dhunën e rrugës. Për ta, ky serial mund të duket më shumë si një pasqyrim i realitetit sesa si një zbulesë tronditëse e asaj që ndodh në mendjet e disa djemve adoleshentë. Ndoshta ndonjë mik i tyre është arrestuar për dhunë? Apo ndoshta një anëtar i familjes? Nëse po, ata e kanë dëgjuar tashmë për bastisjet policore dhe për dhomat e paraburgimit. Për këtë arsye, nuk do ta gjejnë “Adolescence” aq magjepsës sa pjesa tjetër e shoqërisë, e mbrojtur nga një lloj “borgjezie e serialeve televizive”.
Por, pavarësisht nga këndvështrimi juaj si shikues, ky serial është një moment që nuk duhet neglizhuar. Ai ka potencialin të arrijë të njëjtin ndikim si “Mr Bates vs the Post Office”, drama e ITV që u shfaq vitin e kaluar dhe që ndihmoi në ngritjen e akuzave të rreme për mashtrim në krye të agjendës politike britanike.
Spekulimet mbi dëmet që sjellin telefonat inteligjentë dhe koha e kaluar para ekranit në trurin e të rinjve kanë qenë të pranishme prej kohësh. Por ndoshta do të jetë ky skenar i shkruar nga Thorne dhe Graham, së bashku me interpretimet e fuqishme të oficerëve të policisë, mësuesve, adoleshentëve dhe prindërve, që do ta bëjë shoqërinë të njohë realisht kërcënimet që po e pushtojnë atë.
Sfida është shumë më tepër sesa një çështje e thjeshtë sigurie, siç është bindja e fëmijëve për të veshur helmetat e biçikletës. Si nënë e djemve të rinj, e kam parë se si zhvillimet teknologjike të 20 viteve të fundit janë kombinuar me mungesën e objektivave të arritshme dhe të vlerave mbështetëse, duke krijuar një peizazh moral të zbrazët. Në këtë mjedis, me rrethanat e gabuara dhe me pak fat të keq, çdo djalë mund të kërkojë siguri në logjikën e errët të kulturës mizogjene online, e cila tani është simbolizuar nga Andrew Tate.
Si fëmijë, djemtë e mi dhe shokët e tyre e dalluan shpejt dhe refuzuan qasjen e lehtë dhe agresive të kësaj kulture. Por ata kanë parë edhe të tjerë që janë rrëzuar në gropa të thella. Dhe nuk është e vështirë të kuptosh pse. Meshkujt adoleshentë priten ende të jenë të fortë dhe dinamikë, por njëkohësisht u thuhet se energjia e tyre është e padëshiruar. Ata shpesh paraqiten si një problem, në vend që të shihen si potencial i pashfrytëzuar.
Kështu që, ndonëse “Adolescence” mund të na argëtojë si një histori e pastër horror, ajo gjithashtu ka shumë lidhje me realitetin e përditshëm në shtëpi dhe në oborret e shkollave në të gjithë vendin. E filmuar në një plan të vetëm, narrativa e saj e tensionuar krijon një ritëm që rritet gradualisht, ashtu si Boiling Point, filmi i fundit i regjisorit, ku gjithashtu luan Graham. Në disa skena, kjo e bën atë një vepër teatrale të vetëdijshme, edhe kur aktrimi është i përsosur. Thorne, në fakt, pranon se ekipi dhe aktorët e kanë trajtuar këtë dramë sikur të ishte një shfaqje teatri.
“E trajtuam të gjithë sikur po bënim teatër”, ka thënë ai, “sikur po krijonim diçka së bashku dhe gjithçka kishte të bënte thjesht me interpretimin.”
Le të shpresojmë që kjo ndjenjë e përbashkët e ritmit dramatik të mund të prodhojë një pranim më të gjerë publik se djemtë e izoluar janë një problem i madh për të gjithë ne.
©️zërionline
